キャスト&スタッフ | 映画『だれかの木琴』公式サイト

監督・脚本・編集
東陽一

1934年生まれ。長篇第1作は『沖縄列島』(69)。つづく『やさしいにっぽん人』(71)で日本映画監督協会新人賞、『サード』(78)で芸術選奨文部大臣新人賞、キネマ旬報監督賞、ブルーリボン賞などを受賞し、不動の地位を確立する。その後、桃井かおり主演『もう頬づえはつかない』(79)、烏丸せつこ主演『四季・奈津子』(80)、黒木瞳主演『化身』(86)など“女性映画”の旗手として数多くの作品を生み出す。『橋のない川』(92)は毎日映画コンクール監督賞、報知映画監督賞、日刊スポーツ映画大賞監督賞を受賞。『絵の中のぼくの村』(96)ではベルリン国際映画祭銀熊賞、芸術選奨文部大臣賞ほか国内外を問わず数多くの賞を受賞。近年の作品に『ボクの、おじさん』(00)、『わたしのグランパ』(03)、『風音』(04)、『酔いがさめたら、うちに帰ろう。』(10)などがある。

原作
井上荒野

1961年生まれ。89年「わたしのヌレエフ」で第１回フェミナ賞を受賞しデビュー。2004年「潤一」で第11回島清恋愛文学賞、08年「切羽へ」で第139回直木賞受賞、11年「そこへ行くな」で中央公論文芸賞受賞。主な著書は「結婚」「それを愛とまちがえるから」「夜をぶっとばせ」「悪い恋人」「リストランテアモーレ」「ママがやった」など多数。最新作は単行本「赤へ」。作品が映画化されるのは、「帰れない猫」(『愛してる、愛してない(“Come Rain, Come Shine”)』(11))、「つやのよる」(『つやのよるある愛に関わった、女たちの物語』(13))に続き３作目となる。

企画・製作・プロデューサー
山上徹二郎

1954年生まれ。1986年に映画の製作・配給会社シグロを設立。1992年に東陽一監督の『橋のない川』の製作を手掛け、毎日映画コンクール他数多くの賞を受賞。その後、東監督の全作品を製作、『絵の中のぼくの村』(96)でベルリン国際映画祭・銀熊賞など多数の映画賞受賞。またプロデューサーとして藤本賞特別賞を受賞。『わたしのグランパ』(03)はモントリオール世界映画祭で最優秀アジア映画賞、『風音』(04)も同映画祭でイノベーション賞を受賞する。『松ヶ根乱射事件』(06/山下敦弘監督)、『ぐるりのこと。』(08/橋口亮輔監督)などの劇映画のほか、ドキュメンタリー映画を含め70作品以上を企画・製作している。2015年度日本映画ペンクラブ賞を受賞。

撮影　辻智彦

1970年生まれ。『実録・連合赤軍あさま山荘への道程』(07/若松孝二監督)で三浦賞、毎日映画コンクール撮影賞受賞。主な作品に『キャタピラー』(10)、『海燕ホテル・ブルー』(11) 、『千年の愉楽』(12)(すべて若松孝二監督)。ほか『9.11‐8.15日本心中』(05/大浦信行監督)、『ロストパラダイス・イン・トーキョー』(09/白石和彌監督)など。

照明　大久保礼司

1977年生まれ。主な作品に『実録・連合赤軍あさま山荘への道程』(07)、『キャタピラー』(10)、『海燕ホテル・ブルー』(11)、『千年の愉楽』(12)(すべて若松孝二監督)、『超能力研究部の3人』(14/山下敦弘監督)、『つむぐもの』(16/犬童一利監督)など。

録音　小川武

1963年生まれ。『恋人たち』(15/橋口亮輔監督)で毎日映画コンクール録音賞を受賞。主な作品に『松ヶ根乱射事件』(06/山下敦弘監督)、『CUT』(11/アミール・ナデリ監督)、『銀の匙 Silver Spoon』(14/?田恵輔監督)、『ロマンス』(15/タナダユキ監督)など。

助監督　藤江儀全

1964年生まれ。長編監督作品として『ジーナ・K』(05)がある。助監督として2016年は『蜜のあわれ』(石井岳龍監督)、『アイアムアヒーロー』(佐藤信介監督)、『世界から猫が消えたなら』(永井聡監督)などが公開されている。

｢だれかの木琴｣を映像化しようと思ったのはなぜですか｡
題名が魅力的な｢謎｣をふくんでいること｡また､映画化にあたって､いろいろな要素を書き加えたり､人物を増やしたりしても､全体の構造がこわれない小説だと考えたから｡

キャスティングの理由を教えてください。
常盤貴子さんは､熟成した演技力の､その深い底の方に､ただ｢そこに居る｣だけで､女の微妙な心の動きを表現できる人､だと思っていたし､池松壮亮さんは､類型的な若者像でなく､もっと自由で繊細な青年の心情を表現できる､若手のホープであるから｡

観客へのメッセージをどうぞ。
女と男の間に揺れ動くエロス感覚を､サスペンスフルに､また大胆に描いた映画です｡
じっくりと楽しみながら観てください｡

映画化オファーを受けて。
まず、東陽一監督に撮っていただけるということにびっくりしました。『絵の中のぼくの村』（96）は、私にとって邦画ベスト３に入る作品で、ちょうど一週間くらい前に久しぶりに観返したところだったからです。不思議な縁を感じましたし、東監督から原作として選んでいただいて大変光栄に思っています。同時に、監督とこの小説の取り合わせは意外な感じもするのですが、その意外性が面白さになるのではないかと考えています。この小説は、ストーカーになっていく主人公の捉え方によって、どんな映画になるかも決まると思うのですが、その点でも、東監督の人間に対する視線を信頼しています。

キャスティングについて。
常盤貴子さんは、いくつになってもイノセントな魅力がある女優さんだと思います。そこが私にとっての小夜子のイメージにぴったりなんです。大きな、きれいな瞳も印象的ですが、そこに小夜子の静かな狂気が宿るところを見たいです。

池松壮亮さんが演じる海斗は基本的にはやさしい男で、でも無責任で、ある種の冷酷さも併せ持っている青年です。そういうキャラクターを、池松さんは年齢的に、肌で理解できるところがあるのではないかと思います。甘さの中の毒、あるいはつめたさの中のわずかな熱のようなものを、彼がどんなふうに見せてくださるのか楽しみです。

観客へのメッセージをどうぞ。
「だれかの木琴」はストーカーの物語です。「少しずつ」「だんだん」の物語でもあります。ごく普通の主婦が、ほんの些細なきっかけで、少しずつ、だんだんくるっていく。どこで間違ったのか。どこまで戻ればやり直せるのか。そんなことを考えながら観てくださると嬉しいです。

一方で、原作と映画とは、べつものであるとも考えています。映画でしかできない表現というものがあります。ラストシーンで使う予定だという音楽について聞いたときゾクゾクしました。私の小説が、東陽一監督によってどんなふうに料理され、あらたな容貌を見せるのか。私自身も楽しみにしています。